Назван причастный к выставке подделок Эрнста Неизвестного

Подобные дела, как правило, требуют тщательной экспертизы и проверки происхождения каждого предмета, поскольку подделки нередко вводят в заблуждение даже опытных коллекционеров. Об этом «Ленте.ру» рассказала официальный представитель Следственного комитета России Светлана Петренко.

По версии следствия, обвинение предъявлено военнослужащему подразделения Минобороны России Максиму Кошкареву. Ему инкриминируют незаконное использование объектов авторского права и мошенничество в особо крупном размере. В СК утверждают, что в составе организованной группы он участвовал в изготовлении и последующем распространении работ, выдаваемых за произведения художника и скульптора Эрнста Неизвестного.

Как полагает следствие, в период с 2020-го по 2026 год было создано не менее 30 предметов искусства без согласия правообладателей. Эти работы, по данным правоохранительных органов, оформлялись от имени Эрнста Неизвестного и предназначались для дальнейшего введения в оборот как подлинные произведения. Подобные действия, отмечают в СК, наносят ущерб не только владельцам авторских прав, но и репутации культурного наследия, поскольку подделки искажают представление о творчестве мастера.

Ранее сообщалось, что выставка, посвященная работам Эрнста Неизвестного, проходила в Третьяковской галерее, что дополнительно повысило общественный интерес к этому делу. Следствие продолжает устанавливать все обстоятельства произошедшего, а также возможных соучастников и каналы сбыта поддельных произведений.

Следствие установило, что преступная группа организовала масштабную схему по продаже поддельных произведений искусства, ориентируясь на состоятельных частных коллекционеров из Москвы, Санкт-Петербурга, Мурманской и Московской областей. По предварительным данным, злоумышленникам удалось выручить за фальшивые работы не менее 90 миллионов рублей, а сама афера тщательно маскировалась под легальные сделки на арт-рынке.

В рамках расследования были проведены обыски, в том числе в Третьяковской галерее, где изъяли 37 картин и 10 скульптур. Сейчас специалисты назначили технико-технологическую судебную экспертизу, а также экспертизу авторства живописи, чтобы установить происхождение произведений, их подлинность и возможную причастность отдельных лиц к их подделке. Как подчеркнула Петренко, собранные доказательства не оставляют сомнений в причастности Кошкарева к данной афере.

По решению суда ему избрали меру пресечения, связанную с ограничением свободы. Кроме того, на имущество военного наложен арест на общую сумму 128 миллионов рублей, что должно обеспечить возможное возмещение ущерба и сохранить активы до завершения следственных действий. Расследование продолжается, а правоохранительные органы проверяют все обстоятельства преступной схемы и возможных соучастников.

Выставка «Эпоха Неизвестного», приуроченная к 100-летию мастера, проходила в Третьяковской галерее с осени 2025 года и завершилась 12 мая. Экспозиция была заявлена как масштабный проект, посвящённый творчеству скульптора, однако теперь появились сведения, которые вызывают вопросы к части представленных материалов. Как выяснилось, среди 150 работ, показанных на выставке, были и свежие отливки скульптур, выполненные уже в наше время.

По имеющейся информации, эти отливки изготовили по авторским формам, но на выставке их представили как оригинальные произведения Неизвестного. Такая подача может вводить зрителей в заблуждение, особенно когда речь идёт о музейном проекте, посвящённом наследию крупного художника. Подобные ситуации неизбежно поднимают тему проверки подлинности экспонатов, а также ответственности организаторов за точность атрибуции.

Свидетелями по делу проходят основательница галереи «Веллум» Любовь Агафонова и генеральный директор аукционного дома «Первые имена» Роза Верховина. Их участие может помочь установить, каким образом экспонаты были отобраны, оформлены и представлены публике, а также кто именно принимал решения о включении спорных работ в состав экспозиции.

Куратором выставки выступила не сотрудница Третьяковской галереи, а приглашённый специалист — искусствовед, кандидат искусствоведения, научный сотрудник МГУ и генеральный директор Ассоциации искусствоведов Елена Грибоносова-Гребнева. В подобных проектах роль куратора особенно важна: именно он отвечает за концепцию, научную достоверность и корректность презентации художественного наследия. Поэтому любые вопросы к составу выставки неизбежно затрагивают не только музей, но и всех участников подготовки проекта.

История с «Эпохой Неизвестного» ещё раз показывает, насколько важны прозрачность, экспертная проверка и чёткое разграничение между подлинными произведениями, поздними отливками и авторскими реконструкциями. Для зрителей, коллекционеров и профессионального сообщества это принципиальный момент, от которого зависит доверие к музейным и выставочным проектам. Именно такие случаи становятся поводом для более внимательного обсуждения того, как сегодня должны организовываться выставки, посвящённые классикам отечественного искусства.

Экспозиция была подготовлена как важное событие для ценителей искусства и стала заметным поводом для обсуждения в культурной среде. При этом отбор произведений для показа, по имеющимся данным, проходил без участия хранителей коллекции Неизвестного, работающих непосредственно в самой галерее. Это обстоятельство вызвало дополнительный интерес к принципам формирования выставки и к тому, кто именно принимал ключевые кураторские решения.

Открытие выставки состоялось при участии директора Третьяковской галереи Елены Проничевой, которая выступила перед гостями и подчеркнула значимость проекта для музейной программы. Однако уже 14 января 2026 года она покинула пост, написав заявление об уходе по собственному желанию. После ее отставки руководство галереей перешло к Ольге Галактионовой, которой было поручено продолжить работу учреждения и курировать дальнейшее развитие его выставочной деятельности.

Таким образом, вокруг выставки оказалось связано не только художественное, но и организационное измерение: внимание публики привлекли как сами произведения, так и изменения в управленческой структуре музея. Подобные кадровые перестановки нередко влияют на стратегию выставок, подход к отбору экспонатов и общую политику культурного института.

Источник и фото - lenta.ru